消逝的童年、财富、威权：初探公民凯恩内心之境的三叶结

现代电影理论的开篇之作，威尔斯用超时代的镜头在1941年拍出的第一部作者电影，属于公民凯恩的时刻同样也是世界影史黎明前的晨露，甚至发端于战时状态下的世界，可就如影中凯恩被景深镜头框限住的童年残景一样，它的初诞也是一枚玫瑰花蕾，命运有着不美满的开幕，观众在彼时一如将滑雪板扔入壁炉的搬运工，对rosebud所代表的影像-声音媒介对传统纸媒的替代直到法国新浪潮运动兴起才被《电影手册》重视，因此又似乎理所应当地，「American」或者「公民凯恩」这部美国电影虽然传递了经典的美国梦内涵但一反已有的好莱坞的线性电影叙事和严密的剧场式结构，全片由对凯恩曾经的同伙、情人采访组织起架构，并在这层架构中实现了对“玫瑰花蕾”的解构，在这个意义上，记者既是真正的导演也是秉着观众视点的每个人。视野随着“禁止入内”逐渐被封闭在庄园外，从这开始也在此戛然而止，究其凯恩一生是被无从破解的童年之殇笼罩的一生，乌云在影片最后的推镜头中从烟囱冒出，带着所有的真相升上天空神马影视

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